Mis No(ton)tas

Ocasionalmente nos abocamos en forma solitaria a intentar dilucidar si el amor es un medio que nos permite llenar el eslabón vacío de nuestras existencias, vacíos que no podemos soportar y que precisamos llenar de cualquier manera - ?te amo (porque te necesito)? - o si realmente es un punto sólido sobre el cual podemos edificar con seguridad nuestro futuro ? ?te necesito (porque te amo)?
Tenemos arraigada la convicción de que es algo maravilloso e incuestionable que debemos perseguir con todas nuestras fuerzas porque es el fin último, es ?la felicidad? y es esta misma aura mágica la que nos inhibe de intentar cualquier crítica o intento de comprenderlo de una manera más racional para eludir de alguna forma su constante dominación sobre nuestros actos. Cuando emprendemos esta tarea nos encontramos con justificaciones tales como ?el amor tiene razones que la razón no comprendería jamás? que ponen límite y freno a nuestros intentos de neutralizar su dominación la cual las mas de las veces rige nuestras determinaciones y dictamina las acciones que nos encadenan en nuestro futuro, cadenas que luego arrastramos a veces tan lejos en el tiempo que nos generan la falsa impresión de no poder vivir sin ellas ? ?en el corazón tenía la espina de una pasión, logré arrancármela un día y ya no siento el corazón? - y entonces para no sufrir por darnos cuenta del tiempo que hemos perdido invertimos más tiempo aún alimentándonos de sutiles e imperceptibles posibilidades u oportunidades de último momento que solo nosotros vemos, con la secreta esperanza de alcanzar por fin la forma de recuperar todo sin afrontar que en realidad solo aportamos más a la pérdida sintiendo luego mas dura la derrota.
Tal vez deberíamos dar crédito al consejo de quien sugirió que bajo el dominio de este sentimiento debería de prohibírsenos decidir con quien vamos a estar el resto de nuestras vidas o adoptar una actitud misantrópica como la planteada por los versos del poeta para evitar las penas que nos causan los variados efectos del amor.

MOLTO PIU AVANTI ANCORA! El mundo miserable es un estrado Donde todo es estólido y fingido, Donde cada anfitrión guarda escondido Su verdadero ser, tras el tocado. No digas tu verdad ni al más amado; No demuestres temor ni al más temido; No creas que jamás te hayan querido Por más besos de amor que te hayan dado. Mira como la nieve se deslíe Sin que apóstrofe al sol su labio yerto, Cómo ansía las nubes el desierto Sin que a ninguno su ansiedad confíe... Trema como el Infierno, pero ríe! Vive la vida plena, pero muerto!

VARIOS EFECTOS DEL AMOR Desmayarse, atreverse, estar furioso, áspero, tierno, liberal, esquivo, alentado, mortal, difunto, vivo, leal, traidor, cobarde y animoso. No hallar fuera del bien, centro y reposo, mostrarse alegre, triste, humilde, altivo, enojado, valiente, fugitivo, satisfecho, ofendido, receloso. Huir el rostro al claro desengaño, beber veneno por licor suave, olvidar el provecho, amar el daño, creer que un cielo en un infierno cabe, dar la vida y el alma a un desengaño: esto es amor. Quien lo probo lo sabe.

Cualquiera sea el lado de la balanza hacia donde se incline finalmente nuestro estéril intento de dilucidar la cuestión, no podremos desconocer que el amor es algo que cuando nos atraviesa, aunque sea por unos instantes en nuestra vida, deja nuestros sentimientos y sentidos vibrando durante largo tiempo como le sucede al diapasón cuando es tocado en busca de alcanzar la nota correcta, notas que durante nuestra vida irán enlazándose una a una para confirmar que nadie puede escapar ni al amor ni a la muerte.

Marcelo Zárate
Dic-2002

_____I_____ Un provecto volcán casi extinguido reposando en un sueño muy profundo vuelve a bufar y rugir en un segundo porque un suave Te Quiero! ha oído _____II_____ Una brisa leve que a las hojas mece en el atardecer del verano caluroso torna de pronto en vendaval furioso por el suspiro de un alma que desfallece _____III_____ Un manso arroyo de cristalino rumor que le prodiga vida a la simiente se convierte en desbocado torrente si fluye a su cause una gota de amor _____IV_____ La eterna nieve que reina tan desolada que tapiza la alta cumbre silenciosa se deslíe al instante si solo la roza unos ojos de fuego con su fría mirada _____V_____ Solitario rescoldo muy cerca de su muerte que se está extinguiendo lentamente por un beso que se da ingenuamente en un pavoroso incendio se convierte _____VI_____ Una rosa ya tan reseca y tan marchita que de vida le quedan pocos albores recupera de pronto sus visos colores si cerca de ella un corazón palpita _____VII_____ Resurge así el amor que esta dormido aquel amor que parece casi muerto aquel amor que al sol su labio yerto lanza su apóstrofe y agónico gemido. _____VIII_____ Ese amor que juega a las escondidas apareciendo en el momento inoportuno cuando casi no queda vestigio alguno de las horas de pasión antes vividas. _____IX_____ Que deseamos arrancar de nuestro pecho como arranca aquel la cruel espina que lacera sus pies mientras camina y que deja su corazón de trizas hecho. _____X_____ No lo intentaré mas pues no hay salida la forma no hallo de ahogar sus latidos, ni puedo olvidar los momentos vividos, ni puedo cambiar el karma a mi vida.

_____XI_____ No pueda quemar lo que es llama ardiente ni puedo tampoco matar lo que es vida no puedo apagar lo que luz encendida ni puedo enfriar lo que es sangre caliente _____XII_____ Las caricias no pueden salir de la piel ni puede dormir lo que vive despierto el alma no puede negar lo que es cierto donde hubo dulzura no puede haber hiel _____XIII_____ Una vez que se cruzan en el rudo camino las partes que forman el engrane perfecto no pueden ya nunca desunir su trayecto porque era encontrarse su fijo destino. _____XIV_____ En el vals de la vida todo tiene su par y se van apareando al sonar su compás, aquellos que creen no escucharlo jamás no saben que tienen su tiempo y lugar. _____XV_____ Bien sabe el diamante que a todo lo raya que tan solo lo hiende otra gema igual. Bien sabe que existe una nota, el cristal, que si vibra en el aire su cuerpo estalla. _____XVI_____ No sé el autor de esta genial escritura tal vez fue el demonio, o tal vez fue Dios compuso el destino apareando a las dos uniendo a las notas en la partitura. _____XVII_____ Conozco el diamante que mi cuerpo hiende y la nota que hace que estalle mi ser Sé quien es el sol de mi amanecer, y quien la luna que en mi noche se enciende. _____XVIII_____ El autor que ha compuesto música y letra ya en el pentagrama todo lo ha unido, y en orden estricto se escucha el sonido de cada compás que la vida perpetra. _____XIX_____ Y porque solo aquello que debiera ser mas temprano o más tarde seguro será, el acorde anhelado solamente se oirá si tiene tiempo y lugar para suceder.

Marcelo Zárate
Jun-1995

En febrero de 1958 R. Penrose publicó en la revista de sicología "British Journal of Psychology" una idea que trataba sobre una figura la cual presentó con el nombre de TRIBAR.
Penrose la definió como una figura triangular tridimensional formada por tres barras cuya suma de vértices interiores resultaba 270°.
Esta figura "existe" gracias a ciertas junturas imposibles o falsas de elementos perfectamente normales y que causa sensación entre quienes se detienen a admirarla sin demasiada profundidad.
Desde un punto de vista resulta sumamente interesante apreciar como Penrose consigue un efecto de fascinación entre el público basándose en algo falso o imposible de crear dentro del mundo real y que sin embargo a primera instancia pareciera merecer el reconocimiento de todos por lo creativo y original de su propuesta. Su mayor - y única - virtud es sin duda este efecto porque lo que más impacta y queda fijado en la retina de todo espectador es siempre la primer impresión, aunque a posteriori todo se desbarate en el primer instante en que alguien profundice en el tema e intente concretar la construcción del TRIBAR.
Muchos utilizan el camino transitado por Penrose para conseguir el efecto de cautivar a su ocasional público, enmascarando la simple idea original dentro de una de mayor complejidad intentando despistar aún más y aprovechando lo superficial de la mirada sobre los temas y la vertiginosa dinámica que nos hace saltar de un tema a otro permanentemente.
Un claro ejemplo de esto lo podemos encontrar con M.C.Escher (nacido en 1898 en Leeuwarden - Países Bajos) quien a través de obras como "Cascada" (1961), "Belvedere" (1958) o "Escaleras arriba y escaleras abajo" (1960) explota este recurso de manera extraordinaria haciéndonos creer que sus obras son posibles de hacer.
Pareciera entonces que la explotación de este recurso ilusorio, de esta formula exitosa que algunos aplican diariamente, está en manos exclusivas de quienes sean artistas, se animen a serlo o que al menos tengan cualidades para ello.

Marcelo Zárate
Abril-2002